用“五感”来写作，大脑才是总指挥

时间： 2023-11-08 02:23     浏览量：508

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【按】本文首发在《作文通讯》2023年10月刊上。转回我自己的公众号留下一个发表的印迹。

法国著名雕塑家罗丹有一句广为人知的名言：“生活中并不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”这句话重点在于强调生活中的美无处不在，关键是要学会去发现。其实发现美并不一定只用眼睛看，用耳朵听、用鼻子闻、用舌头尝、用手去摸，都可以发现美。

以上所说，就是人的“五感”，即形、声、闻、味、触，分别对应视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。“五感”是人感知外部世界的路径，写作时，也需要积极调动这“五感”，然后将获得的感受付诸于笔端。

夜雪 【唐】白居易 已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。

这一首《夜雪》，虽然只有短短二十个字，但诗人却调动了多种感官。细想来，“夜雪”写起来并不容易，因为“夜”通常意味着看不见，而雪花飘落又是悄无声息的。似乎无法使用视觉或者听觉来写，然而白居易不但写出来了，还给人留下了极为深刻的印象。

“已讶衾枕冷”，这一句中的“冷”是诉诸触觉。夜晚醒来，惊讶于被子和枕头都非常寒冷，这是从侧面写雪下得很大，而且下了很长时间。因为大雪下过一段时间之后，气温会大幅下降。一个“讶”字，写出了一种情态。因为雪落无声，睡梦中浑然不觉，但醒来后感受到“衾枕冷”，才忽然意识到原来是下雪了。

“复见窗户明”，这一句中的“明”是诉诸视觉。诗人看到窗外一片明亮。为什么夜晚会如此明亮呢？原来是暗夜之中积雪的反光，而积雪能够有这样的反光，也正暗示了雪下的时间很长，也很大了。这一句与前一句配合着写出了雪之长，雪之大。

“夜深知雪重，时闻折竹声。”这一句中的“声”是诉诸听觉。何以“知雪重”？因为“折竹声”，只有雪很大，落在竹子上，压断了竹枝，才能听到声音。而“时闻折竹声”，暗示了雪还在下，而且雪势有增无减。

据考证，这首诗与《琵琶行》作于同一时期，其时白居易被贬为江州司马。正值人生的低谷。诗人通过触觉、视觉、听觉等多种角度来描写夜雪，看似只是对夜雪实况的再现，但细品这首诗，我们却能感受到诗人是在通过营造了一个清冷的环境，来表达他内心的孤寂之感。显然，多重感官的调动，不是简单地对客观事物摹写，感到什么就写什么，看到什么就写什么，听到什么就写什么，而是把通过各种感官输入的信息，经由大脑的加工，做出了新的主观性很强的排列组合，从而传递了诗人的某种主观感受。

品味完了白居易的《夜雪》，我们再读一首苏轼的《春宵》。

春宵 【宋】苏轼 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

“春宵一刻值千金。”一开头，诗人就单刀直入，直接抒发主观感受，春天的夜晚，是那样的宝贵。这句已经成为千古流传的名句。那“春宵一刻”何以就“值千金”呢？下一句给出了答案，因为“花有清香月有阴”。这两句构成了一种因果关系，前一句是结果，后一句说原因。

诗人如何让读者接受这种主观性很强的判断呢？显然不能只是说清楚原因，这个原因要有力度，才能将读者代入其中。“花有清香月有阴”，正达到了这样的效果。“花有清香”是诉诸嗅觉，“月有阴”是诉诸视觉。有美丽的花朵散发出醉人的芳香，有朦胧的月色带给人阴柔之美，怎能不陶醉其中呢？

“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”这两句为了音韵和谐而在语序上使用了倒装，正常语序应该是“楼台歌管声细细，院落秋千夜沉沉。”这两句在描写上是诉诸于听觉。与前两句联系在一起，春夜空中弥散着花香，朦胧的月色之下，远处楼台上传来悠扬的歌管之声，挂着秋千的庭院已是一片寂静。

不过，读到末尾两句，有心的读者必然要问一个问题，在这夜深人静的春宵，是什么人还在楼台之上听着悠扬的歌曲，又是什么人还在院落里荡秋千呢？显然，这种嬉戏玩享受是达官贵人的专利。于是，很自然地就从诗中读出了一些讽刺的意味。

虽然是“夜沉沉”，但通过“五感”，能够接收到的信息一定不只是诗中所提及的这几种事物，然而诗人为什么偏偏要选择这些来写呢？毫无疑问，这也是大脑主导之下选择的结果。诗人就是要通过这些事物，来营造一个美好醉人的春夜，而这春夜在美好醉人之外，又带给人一种难以言说的更为丰富的思考与感受，从而达到言有尽而意无穷的效果。

诉诸“五感”，是古诗中最常见的写法。读一读下面这些经典诗句，想一想这些诗句都调动了哪些感官来描写呢？

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——苏轼《题西林壁》 遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花 》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》

不只是古诗在写作中诉诸“五感”，这个描写方法古今通用。我们看《社戏》中的一个片段，想一想鲁迅在这一段描写中又调动了哪些感官呢？

两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。

最后，需要特别提示，不只是要读拆解下来的诗句或者是片段，都调动了哪些感官，还要还原回原来的文本中去。深入揣摩作者在调动多种感官来描写事物的同时，如何以大脑为主导筛选组合相关信息。当你从底层逻辑上理解了写作的这一路径与方法，自然就有机会将其运用到自己的写作实践中了。

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